文：蕭雪樺 | 2017-03-31

朋友傳來鏈接，讓我見識了清朝狀元陳冕的書法。當得上清朝狀元，書法一定有出眾造詣。果然，從網頁看到，陳冕的書法無論是六尺七言對聯大字，還是扇面蠅頭小楷，都法度嚴然，朗潤俊秀。可能有人會以館閣體而譏之，但你能把這種規範嚴謹的書體寫好，絕非易事。難怪有人說，陳冕的書法令當今很多「書法家」無地自容。

清朝的科舉考試對應試者的書法有嚴格要求，文章中的小楷要點畫圓潤光潔，字形方正整齊，墨色濃重黑亮，是所謂「烏方光」三字訣。這也是對官場文件中字體的要求，是為館閣體。這其實也是明朝科舉考試的要求，字體的濫觴是明代書法家沈度。

沈度是明永樂時之翰林院監督，他的書法秀潤華美，正雅圓融，深受成祖朱棣賞識，因而名重朝野。上有好者，下必甚焉，沈度的字遂成為標準書體。至清代，康熙酷愛董其昌，乾隆則喜歡趙孟頫，而趙、董的書法都偏於規整圓融，館閣體風格於是更受推崇，以致出現面貌雷同、千篇一律之弊。

然而不能因而說館閣體本身有甚麼問題。如果所有習書的人都只能只二王為師，或只可寫顏體，結果亦會墮於刻板乏味的窠臼。清朝有不少科舉出身、學而優則仕的書法家，如曾國藩等，都以館閣體為基礎而自成一家，寫館閣體何嘗不能自有面目?

當代已古故有名書法家啟功，出身於滿清皇族，幼時寫字也受過館閣體的嚴格訓練。我曾聽一位後來當了大學校長的大官對啟功的字大為不屑，以為無力、死板。他大概是從館閣體概念出發而予以非議吧。

以前的讀書人，都要修練寫字基本功，只要經過十年寒窗，都能寫一手不錯的書法。那時，寫一手好字有很大的實用價值，字起碼要寫得圓熟流暢，隨時提筆蘸墨都可以字字清晰無誤地寫下來。其中少數特別出色的，會廣受讚賞，成為知名書法家，這其實是讀書人意料之外的收穫，是 bonus，大概沒有多少人是一心一意要以書留名的，而只視寫好字是讀書人的本分。從民國時期的文人書札，也可以看到約百年前的文人個個都有不賴的翰墨功夫。個別甚至有泰斗地位，如魯迅、郭沫若、李叔同等。國共兩黨知識分子出身的軍政強人，不少也寫得一手可以名世的好字。

在舊學受到鞭撻之後，這樣的傳統似乎中斷了。對讀書人，字不再要求寫得好，更不必拿毛筆寫館閣體，能拿筆紀錄、溝通就可以。到電腦普及，筆都不必拿了。書法越來越歸於藝術，是藝術家的事；搞學術的、從政做官的，與之無關。讀好書與寫好字，成為兩股道上跑的車。

不過好些事情發展到某個程度，就可能逆轉。從網上知道，兩三地之間，近年一再舉辦以「科學與藝術」為名的書法展，參展的都是兩岸三地的知名院士、學者。如今，學而能書很難得，希望科學與藝術聯姻能成為風氣。但據我所知，香港三月會有一個學者的書法展覽舉行，香港中文大學前校長金耀基教授會在集古齋舉辦個人書法展。金教授關於中國傳統與現代化的研究成就廣為人知，書法方面的成就如何?不妨去看看。

(筆由心動之五)